某月某日

１週間前の『桜の園』に続いて、アンダースローで地点の『ワーニャ伯父さん』を観る。久しぶりの再演（京都での上演は７年ぶり）だそうだが、僕は初めて。


『桜の園』と同様に「再構成」されているが、ほぼ原作の時間軸に沿っていて、筋はわかりやすい。とはいえ、演出家・三浦基の関心は物語の再現などには（たぶん）なく、観客の目と耳に「異化効果」をぐいぐいと押しつけてくる。舞台上にはやや傾いだ、塗料の剥げた古いグランドピアノ。天井には、予算がなくてミラーボールが買えなかった田舎のディスコの照明のような、安っぽくていい感じのチューブライト。ワーニャ伯父さん（小河原康二）とソーニャ（安部聡子）はピアノの上に乗ったきりで、下にはほとんど下りてこない。正確に言うと、伯父は１度だけ下りるが、姪は最後まで上りっぱなしだ。

開幕時と閉幕時には、そのふたりに真横から照明が当てられ、影がそれぞれ下手と上手の壁に映る。ふらふらゆらゆらと揺れ、文字どおり影が薄く感じられる。ことにソーニャは揺れっぱなしで、ピアノの上から落ちそうになって、あわててバランスを取ることも再三ある。あの有名な台詞を発話しながら、ピアノの上に横になったワーニャ伯父さんの背中を蹴り続ける衝撃的な幕切れまで、彼女がバランスよく見える場面は訪れない。


バランスといえば、すべての登場人物はバランスが取れている者（B）と、取れてはいず、取ろうと努める者（NB）とに分けられる。上に述べたとおり、ワーニャ伯父さんとソーニャはNBである。夫に振り回され、バレリーナのように片足で立ったり、くるくる回ったりするエレーナ（河野早紀）もNB。ワーニャ伯父さんの母親にしてソーニャの祖母であるヴォイニーツカヤ夫人（窪田史恵）は、下手奥の椅子に腰掛け、ずっと編み物に耽っているからBかと思いきや、後半になって立ち上がると、ひとりでは歩くことができず（俳優はおそらく竹馬のような靴を履いている）、常に壁に手を付いたり誰かの肩にしがみ付いたりするからやはりNB。とすると、バランスが取れている者（B）は、エレーナの夫セレブリャーコフ（小林洋平）と医師のアーストロフ（石田大）のふたりだけだ。

といっても、このふたりのタイプはかなり異なる。アーストロフは（悩みが多いとはいえ）、一応は大人の分別を持つ人物であるかのように振る舞う。役を演じる石田大も体格の良い美丈夫で、医師として、また今日で言うところの環境保護運動家として、信頼が置けるまっとうな社会人に見える。だがセレブリャーコフは、いったん動き出すとADHDの患者のように走り回り、飛び回る。突然逆立ちを始めたり、床にうつ伏せになったりもする。常に泳いでいないと死んでしまうマグロの話や、「動的平衡」などという生物学の用語も連想するが、動き続けることによってバランスを取るしかない特殊（special）なタイプのB、つまりSBと呼びたい。



一方、出演者を、ピアノの上にいる者（U）と下にいる者（D）というように分けることもできる。ソーニャはもちろんUで、イタロ・カルヴィーノの『木のぼり男爵』のように決して床（地面）に下りてこない。１度しか下りないワーニャ伯父さんも、まあUと見なしていいだろう。それ以外はDと言いたいところだが、実はセレブリャーコフは、途中でピアノに飛び上がり、あまつさえそこで傍若無人に眠りこけたりもするから両方、つまりUDに分類したい。整理すると以下のようになる。

１（NB/U）：ワーニャ伯父さんとソーニャ

２（NB/D）：エレーナとヴォイニーツカヤ夫人

３（B/D）：アーストロフ

４（SB/UD）：セレブリャーコフ

第１グループのワーニャ伯父さんとソーニャは、バランスが取れず、文字どおり浮き足立っている。第２グループのエレーナとヴォイニーツカヤ夫人は、やや問題はあるものの地に足は付いているから、第１グループと第２グループは対照を成しているといってよいだろう。３のアーストロフは１とも２とも異なるが、強いていえば少しだけ２に近い。

問題は４のセレブリャーコフだ。一応バランスは取れているものの、それは極めて特殊なバランスであり、地に足が付いているかと思っていると、予想を裏切ってピアノの上にも跳躍・侵入する。原作を読むと、旧弊で、わがままで、権威主義的で、計算高い、ひとことでいうと決して付き合いたくないようなキャラクターだが、三浦はこの老教授を、リアリストにして小悪党的な、不思議な魅力を持つ人物として造形し直した。中野好夫ではないが、善人よりも悪人のほうが面白い。それが、常識の壁（とピアノの上下の隔たり）を自在に越えるトリックスター的な人物であればなおさらである。


書き添えると、セレブリャーコフを演じる小林洋平は小柄な役者で、ラグビーで言えばスクラムハーフのように機敏に動き回る。原作の指定通り、外套を着て、こうもり傘を持ち、手袋をはめているが、加えて帽子もかぶり、怪しくも滑稽で、道化的に見えるような拵えだ。夫の身勝手を強調すべく、原作では優しく描かれたエレーナは、ヒステリーかと思えるほど激越な口調で台詞を発話する。その悪女っぽい演技が、セレブリャーコフの小悪党的な魅力をいっそう際立たせるように感じられる。

僕はチェーホフの上演史に明るくないが、常識的な見方に従うなら、この戯曲はワーニャ伯父さんとソーニャの物語として読まれるだろうし、事実そのように解釈・上演されてきたのではないか。だが三浦基が演出する『ワーニャ伯父さん』は、セレブリャーコフを中心とした新しい解釈･上演となっている。しかもそれが観客に了解されるのは、「再構成」とはいえ台詞を変えることによってではなく、衣裳や、照明や、役者の発話・演技、そして彼らの位置関係によってである。独創的にして、極めて刺激的な舞台だと思う。

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地点『桜の園』と『ワーニャ伯父さん』は週替わりで、6月20日（金）～7月28日（月）まで、北白川のアンダースローで上演される。